韩国红毯《狂飙》大结局许久仍占据热搜，《三体》大结局评分不降反升，《我们的日子》收视稳居全国第一，虽然国剧曾经历过许多灿烂的春天，但似乎少有一个开局，如此精彩绚烂。

　　如果将荧屏女性的美性感简单理解为那一茬茬出场的女团成员，蜂腰美背、酥胸长腿，让人浮想联翩。

　　在《狂飙》里，美是凭一个角色火出圈的高叶， “大嫂”陈书婷那成熟的女人味儿，是性感绽放飞溅的飒爽风采。是网友感叹的“从此大嫂有了天花板”。

　　在《三体》里，美是李小冉饰演的申玉菲临死前清冷孤绝的定格，是王子文饰演的叶文洁杀死丈夫后无声落下的泪水。

　　在《我们的日子》里，美是李小冉平凡岁月里的作，是齐欢大大咧咧的平凡欢喜，在年代剧里，女演员的美又变成了叩开琐碎人情的敲门砖。

　　根据不同的故事，不同的类型，女演员的美有时如宝刀深藏，静待出鞘，有时又三日临空，如烈日绽放。

　　在中国演艺圈，从来不缺美丽的女演员，但只有多种多样的国剧类型，才能让她们的美肆意绽放。

　　而2023年的开年国剧，让观众看到了那些经过岁月的沉淀的美，多么浓烈，多么有韵味。

　　我们一度以为批量生产流量之美的时代，有些美已经消失，但它们竟然在这个国剧的春天，重新盛放。

　　接下来，就让我们从开年国剧的八位女演员身上，看看八种各不相同，又让人心旷神怡的美。

　　顶级的国剧女演员之美可以千差万别，但都是一眼万年，从此，她既是你心头的朱砂痣，也是蚊子血。

　　王子文很小就被妈妈送到少年宫学习跳舞和艺术体操，后来进入演艺圈，遇到王朔，在京圈大佬尚能左右国剧风云的日子里，2006年就出演个人首部电视剧《谁是我爸爸》，开始在圈内留下姓名。

　　令她扬名的《欢乐颂》中，她成功将曲筱绡的古灵精怪、肆意洒脱、率性犀利演得让人又爱又恨，活脱脱“是一朵带刺的玫瑰花”，但这之后是漫长的平淡。

　　资源飞升后的王子文又接到许多角色，但俏皮灵动、精明通透既成为大家给她的标签，也成为她突破的桎梏。

　　如果说陈瑾饰演的老年叶文洁最初就被认为是神选角，那么她的青年叶文洁和于和伟的大史，则几乎被所有人在剧集播出前就认定成剧集的最大败笔。

　　然而《三体》的豆瓣8.3分证明，几乎所有主要演员，都拿出了令人信服的表演。

　　尤其是在红岸基地杀死丈夫那场戏，当叶文洁最终狠下心割断丈夫的绳索，眼光闪着泪花，样子楚楚动人，可动作却干净利落。

　　狼狈的外表，却遮掩不住她决绝的气场，残留的人性终究敌不过灭世的决心，相比对宇宙发出地球位置那程碑式的一刻，这才是叶文洁真正黑化的时刻，但我想说这一刻的她太美了。

　　随着故事的推进，她饰演的青年叶文洁的形象越来越清晰，也越来越复杂，即使被淳朴的村民救回一条命，又收获了那么多陌生人的温暖，她依然成为了ETO的统帅，并且等到了人类的落日，人性是复杂的。

　　从王子文的表演中，你能清晰的感受到青年叶文洁一点一滴的变化，这种变化不是靠台词完成的，而需要演员的眼神和气质，王子文出人意料地拥有这样的“压场感”。

　　到最后，一开始质疑她的观众说，她像是书里走出来的叶文洁。还有很多人说：《三体》的王子文，真美。

　　王子文的演技逆袭不过再次证明了，角色和演员碰撞在一起产生的化学效应，对观众有致命的吸引力。

　　从《神雕侠侣》到《梦华录》，她一次次凭借古装女神的颜值出圈。这么多年过去了，神仙姐姐依然仙气飘飘。

　　但当她第一次出演现代剧，没有古装剧中的仙女下凡，没有古装造型下的凌波微步，只是自然地展露一个疲惫的职场女性去大理喘息的样子。

　　男主看上的不是她在剧中仙女的身姿，而是她没入凡尘的清净，刘亦菲很好地演出了这一点。

　　在大理骑马那场戏中，刘亦菲穿着一件浅色长裙，流露出淡然的神情，看上去不那么风情万种，但放在大理的美景中，却让人心旷神怡。

　　但她能难得的是，能在仙气和朴素之间无缝切换。就像她在《去有风的地方》里，穿着华美长裙坐在云南小院中轻抚狗狗固然性感，但这种美是有距离感的。

　　当她走进厨房炒起了菜，并被呛得眼泪直流时，这份美才落了地，走进了观众心里。

　　别的演员要显露性感，不是刻意假装不刻意的露出事业线，就是在镜头前搔首弄姿。

　　她只要正对摄像机，抿起两瓣娇艳欲滴的红唇，就足够让男观众心扑通扑通乱跳。

　　在《无人区》、《杀生》中，导演们将余男这份野性之美渲染到极致，那场她与黄渤极尽张扬的对手戏，两人如同野兽般寻找相互慰藉，足以看得观众心头滚烫。

　　可惜的是，余男这几年没有再遇到合适的剧本，也没有找到充分展现她的美的角色。

　　直到《立功》中，观众发现这位令人惊艳的女演员，竟然演了一个小城里质朴恬淡的饺子馆老板娘，会为不争气的弟弟发愁，也会为一顿霸王餐拼命追出几百米。

　　但当你以为这是刀枪入库马放南山，却不经意发现，那个边包饺子边跟范伟饰演的老商唠嗑的余男，竟从俗世的炊烟中，弥散出一股子恬静的美。

　　她坐在那里包着饺子，就像是一部平静小镇的风情画，无需张扬就足以夺魄勾魂。

　　《打开生活的正确方式》是朱珠产后复出的第一部戏，她自己曾坦言产后对身材不自信，但是从剧中状态来看，胖了的朱珠，依然是夺目的大美人。

　　在国剧中，多数女演员在表现性感表示美时，都是带着克制甚至是暗藏羞耻感的，可是朱珠在表现性感美时，却是充满自信的。

　　观众看她演《精英律师》才真正懂得，穿上职业装的都市职场女性，走起路来 “摇曳生姿”是什么意思。

　　《叛逆者》里，她穿着民国摩登装束在舞厅里行走，明明是风月场烟花地，竟有种“清水出芙蓉”的感觉。

　　但这部剧中朱珠找到了打开自己美的另一种方式，从现在的女星苛刻审美看，产后复出的朱珠身形有点丰满，可以是从完美身材变微胖身材。但她却胖得恰到好处，尤其是行走于职场之间，出场自带强大的气场，走路带风，一个充满压迫感的握手，女强人的风采全出。

　　而当她换上婚纱，像迪士尼在逃公主，又像是女王般自信挺着胸脯走到黄渤面前，要求这位他陪自己拍婚纱照，顿时让荒诞的剧情变得合理：哪个有家有室的男人敢和初恋拍婚纱照？

　　我大胆替男士们讲一句：哪个男人愿意拒绝？不是内心不知道分寸，是四肢失去了控制。

　　剧集拍完不久，朱珠就几乎恢复了所谓的身材巅峰状态，在活动现场的生图依旧令人目眩。

　　但我却更爱产后刚复出的朱珠，带着自信出现在大家视野里，依旧大胆地展示自己的美，她让这种美，成为了一种“飒”。

　　《打开生活的正确方式》的剧情让有些观众觉得离谱，关键是剧情设定：朱珠饰演的大美人回国争夺黄渤饰演的初恋，跟她battle的家庭主妇是谁？

　　恕我无法苟同，年轻时的梅婷每次出场总是带着厚厚的黑眼圈，像是没睡醒的样子，不像章子怡那么始终憋着股劲，也不像袁泉那么仙，但就这么端坐在床上读书，安静地一抬眼，怎么会不是美女。

　　几个大美人中，她成名最早，21岁考入中戏，22岁和张国荣合演《红色恋人》，拿下开罗影后。

　　而且冯远征从此被角色束缚，梅婷却不受影响，后来又演了《父母爱情》，依然那么美。

　　这角色有多恨，对自己都敢 “切指甲”，拍的时候梅婷想起“那个人疼得眼珠子都蹦出来了”那句话，结果看得观众隔着屏幕都生疼。

　　梅婷最厉害的地方，在于演出了小县城一个中年女子身上的傲娇，而这世上最大的恐怖，不是虚构的妖魔鬼怪，而是日常琐碎里的目露凶光。

　　人到中年的梅婷没有刻意遮挡眼角纹、法令纹，但当她在李乃文饰演的隔壁老王面前假装啼哭，依然有十足的说服力，让观众相信这个男人会为她一辈子赴汤蹈火。

　　曾令章子怡嫉妒的女演员，早就在岁月中生长出另一种“魅力”，从容地成为每一个角色，无论是日常焦虑的中年妇女付心童，还是大开杀戒的小镇致命女人廖穗芳。

　　宋佳大概是中国演艺圈最敢演的女演员，除了她，没有第二个女明星敢接连接下两个人设如此令人讨厌的角色。

　　《人世间》中的周蓉，人设已经让观众瞠目结舌，没想到《纵有疾风起》中的烁冰更狠，上来就把未婚夫搞到一无所有，问题是她的仇人并不是靳东演的唐尘啊。

　　更离谱的是，女主卧薪尝胆十多年，刚接近仇人就被发现了前功尽弃，最后是被她搞到破产的唐尘凭本事东山再起，带领新团队帮她报了仇。什么叫以德报怨，这才叫以德报怨。

　　从周蓉到烁冰，每个角色都像是为了虐男主而生，但每次男人们又都对她不离不弃——如果让我找出剧情的合理性，唯一合理的就是，宋佳很美。

　　当她凭都市大女主形象重新回到大家视野时，她身上的那种精明干练的女精英之美是藏不住的。

　　在《纵有疾风起》中，黑色西装、丸子头是宋佳的标配，说话铿将有力不拖泥带水，处处展示着中年女性的成熟美态，不是那种偶像剧女主式的白幼瘦，而是利落地让人赏心悦目。

　　唐尘烁冰谈婚论嫁的节骨眼，约好同去试婚纱，可唐尘因为被烁冰背叛搞到破产的事焦头烂额。

　　果然到了一身婚纱的女主面前，洁白的婚纱衬着宋佳雪白的脸，女主的话却一字一句戳着他的心：没错，就是她利用唐尘的信任，获取商业机密，背后捅他刀子，毁他事业，害他口碑尽毁。

　　那象征执子之手坚贞不渝的美丽婚纱背后，是深不可测的人心：宋佳饰演的烁冰目标不是他，但为了达到自己的目的，不惜毁掉他。

　　最后时刻，当宋佳流着泪说出——“我就是心狠手辣 我就想问你一句 愿意接受这样的我吗“。

　　虽然我至今无法理解大结局男主的宽容，但至少国剧塑造了一个绝非通常意义上的完美女主角。

　　高叶演陈书婷这个角色的难度在于，一边要用略带张扬的表演来表现这个黑帮大佬的女人，一边还要让观众不觉得浮夸和过火。

　　尤其是在国产反黑剧中，这难度比在当年的港片更大。好在高叶完美驾驭了这个角色。

　　这种妩媚历经岁月的风尘依然动人，以至于我们回想起角色来，依然记得美人在大逆光的楼梯缓缓步下，睥睨着前来调查的安欣等人的样子。

　　美人不是花瓶，开场就毫不客气地将儿子的玩具车踹飞，狠狠瞪着这两个愣愣的警察。「我给你脸了是吧」。

　　卷发，红唇，风衣，高跟，美艳大气，气场两米八，不好惹的女王没有魅惑任何人，但举手投足间尽显魅惑。

　　上来就抽出腰带勒住高的脖子，勒脖动作利落、狠厉，表情和眼神却带着慵懒，甚至诱惑。像带刺的玫瑰，又飒又酷，狠辣妖艳。

　　这场戏是高叶自己的发挥，原著是扇巴掌，而现在是在两人初见的第一场戏里就建立了荷尔蒙的碰撞，美人勒脖，既是威胁又是挑逗，恍惚间有种王家卫式风情魅惑的错觉。

　　过去几年的国剧中观众很少见到如此性感的角色，而在所有的性感中，大嫂陈书婷的性感是最大气的。

　　哪怕多年后有关角色的情节记不清，大嫂发狠的姿态，应该还能时时浮现在观众脑海中。

　　陈书婷算得上一个有故事、有韵味的好角色，但若非今日的高叶来演，风情会少许多。

　　很多人知道孙红雷为高叶出头，却不知道当年也是小透明的张颂文也为她鸣不平， “哥嫂”结缘，但好刀要经历漫长岁月，才好出鞘。

　　《长安十二时辰》里，高叶是惊鸿一瞥的花魁李香香，面若桃花，身姿窈窕，出身风尘却不媚俗，认准了张小敬，至死不移。

　　《猎罪图鉴》中，她饰演骗婚杀人犯褚英子，身陷囹圄仍风情万种，宁愿咬破食指，以血为口红，也要保持冰冷夜色中的美。

　　陈书婷的性感不是传统的美艳，而是外化的性感，是骨子里的魅惑风情与叱咤风云。

　　复杂的背景与经历赋予陈书婷人格上的灰度与张力，而等了这么久才上场的高叶，刚好是时候演出这份与众不同。

　　在理解这一层面之后，才能真正体会到角色的魅力。从含苞待放，到喷薄而出，看上去一气呵成的美背后，是日子有功。

　　但惊艳美人也敌不过时光，像李小冉这样美了二十多年，46岁依然能在国剧中演女神，凭什么？

　　她成名也早，24岁就凭《像雾像雨又像风》人气飙升，到了《来不及说我爱你》，已经是能扛起收视的人气小花。

　　之后的许多年，她就想吃了防腐剂，2014年《大丈夫》里和王志文站在一起，被人误会成父女。

　　但最惊艳的还是，她46岁饰演《三体》里的申玉菲，穿着一袭职业女装，眼神冰冷，面无表情，却美得惊心动魄。

　　原著中的申玉菲并没多大的存在感，剧中她却让观众牵肠挂肚，最后被潘寒杀害的戏份，更是让观众唏嘘。

　　她在剧中的美，恰好是当下国剧中幼齿美的反义词，绝不傻白甜，绝不玛丽苏，清冷出场，清冷离世，带着一份不容于世的美。

　　《我们的日子》中她饰演“妈宝女”刘淑霞，一个饱读诗书的才女，爱读诗、看小说、喝咖啡，生产都要坐小车，放在那个时代显得矫情。

　　任何人来演，都很难让观众接受，但她穿着绿色军大衣，戴着属于八十年代的围巾、帽子，临到生产前还和丈夫撒泼，竟不失一丝少女的可爱，矫情也是可爱的一部分。

　　年代剧女主中，论可爱，她绝非第一，但是能把可爱和性感结合得这么自然的，我想不到第二个。

　　不难发现，开年能得到观众喜爱、扛起收视率的女演员，并不是想象中的流量小花，大部分都是35岁以上，34岁的高叶都算年轻。

　　都说岁月是把杀猪刀，但这些中年女星根本不受影响，岁月不是负累，反而增添了风情万种，谁能不爱冻龄女神呢？

　　而且岁月的沉淀往往能增强她们对生活和戏剧的理解，体现在对角色的塑造上，就更能演出小花们望尘莫及的沉淀感，时间就成为她们魅力的一部分。

　　从今年的开年爆款《狂飙》到去年的《人世间》，都证明了，30+的女演员完全可以驾驭更丰富、更有魅力的角色。

　　在优秀的国剧中，女性角色不再是男性凝视下的性感花瓶，而是拥有完整的成长线，而有实力的女演员，正是在寻找这种有挑战的角色。

　　国剧美人背后，于剧本而言，是深刻，是扎实，是多样；于角色而言，是破格，是颠覆，是成熟；于演员而言，是自觉，是沉淀，是敬业。

　　观众需要的是演员和角色达成共振，是有底蕴、有厚度、有人性的美，而不是表面亮眼实则干枯的空壳。