汉书下载潘粤明从民国卸岭魁首陈玉楼穿越成解放后摸金校尉胡八一，带着“李大嘴”姜超和“碎钻不值钱”张雨绮组成又一版鬼吹灯三人组。从《精绝古城》到《怒晴湘西》，再到《龙岭迷窟》，虽然盗墓的人次次变脸，但“鬼吹灯”IP也算长盛不衰。

　　那边厢，《盗墓笔记》改编虽屡遭吐槽也没闲着。《盗墓笔记·重启》自2018年杀青后就长期处于“即将播出”状态，最新消息是2020年暑假。嗯嗯，原来今年的“夏日限定”在这儿等着呢。

　　《鬼吹灯》与《盗墓笔记》堪称国内两大超级IP。甚至可以说，只有他俩是一个梯队，别的都是“其他IP”。

　　按理说，一个品类出了俩爆款，大家应该一拥而上，将其迅速复制、产生一大堆类型化作品。可事实上，包括盗墓题材在内的整个悬疑惊悚小说门类，数数说得上号、改编得有存在感的IP，似乎就这两根独苗。难道，这就是传说中的大树底下不长草？

　　比天下霸唱和南派三叔更早一辈，有讲鬼故事的张震，有周德东、蔡骏、那多等悬疑恐怖小说家。比这俩同期或更晚，当年的志怪、盗墓小说不在少数，不少也是火过的。

　　以起点等网文平台崛起为分界点，我们可以将国产恐怖小说分为前后两个时代。在前·恐怖小说时代，诞生了张震这样以电台为载体的“鬼故事讲述者”，也有周德东、蔡骏、那多等专职小说家。

　　这一时期的恐怖小说，最终归宿还是正规出版。这就牵扯到审核问题，因此其中的灵异部分，不过是作者营造气氛，重点还是悬疑推理。

　　随着网络时代到来，论坛和网文平台开始成为创作主阵地。其中天涯社区的“莲蓬鬼话”堪称恐怖小说“孵化池”。丘可达的《鬼律师》、鲁班尺的《青囊尸衣》、御风楼主人的《麻衣神相》都是当年响当当的作品。

　　网文创作不受出版审核影响，当年更是百无禁忌。仙魔斗法、人鬼大战也就罢了，关键“莲蓬鬼话”流行的还是纪实体，硬糖君当年老在想这到底是小说创作还是真实经历，给吓得够呛。

　　无论是正规出版还是网络传播，这些恐怖小说都曾风靡一时。但不知为何，遇到改编就哑火，起个大早，赶个晚集。

　　被誉为“中国史蒂芬金”的周德东，创作过600多个恐怖故事，出版过数十部恐怖小说。其代表作《三岔口》由导演李少红执镜，改编为电影《门》，周德东担任编剧，并请来陈坤、杨幂出演，阵容堪称豪华。但该片投资约为3000万元，最终票房仅573万，排在当年（2007年）内地电影票房第62位。

　　蔡骏则被称为“中国悬疑小说第一人”，22岁开始发表小说，其后连续9年保持中国悬疑小说最高畅销纪录，出版作品20多部，小说销量破千万。

　　但蔡骏作品的影视化同样不顺。据硬糖君统计，他共有7部小说影视化，均为其知名度较高的作品，如《荒村公寓》、《地狱的第十九层》、《天机》等。参演演员则包括宁静、罗家英、钟欣潼、余文乐、阮经天等。但这些电影从海报就一股“古早网大”味儿，票房也不理想。

　　那多的作品类型较多元，早期有搞笑的《三国事件簿》、纯爱的《星座爱情》、以及悬疑灵异的《那多手记》。因为《那多手记》系列，那多被冠以内地“卫斯理”之名。

　　身为和韩寒郭敬明一辈儿的《萌芽》老将，老爹又是以一己之力开创“萌芽作家”盛世的赵长天，但这些光环并没给那多带来更多娱乐圈青睐。2016年，那多曾在微博透露《那多手记之幽灵旗》将被改编为同名电影。

　　大概是作品名字不好，这项目后来就真“幽灵”了。倒是《那多手记之喂食者协会》，改名为《致命愿望》，由五元文化及爱奇艺联合出品，据悉将于今年登陆爱奇艺正义剧场。

　　至于和霸唱、三叔一样从论坛起家的同行，影视化就更少了。仅《麻衣神相》等少数作品传出过影视化动向，且再无后文。

　　《西游记》的大妖怪小妖怪都被打个遍了，《聊斋志异》也拍过N个版本了，《封神演义》也要孵化出“封神宇宙”了，充分证明我国人民对神怪灵异内容的需求。为何当代“鬼故事”这么不受待见？

　　文本载体变化或许是造成小说火爆改编难的一大原因。无论是蔡骏周德东，还是莲蓬鬼话的创作者们，写作初衷不尽相同，但大部分人当年都没想到影视化的事儿。因此不少灵异小说的文本并不适合影视化。

　　大部分灵异小说的作者是男性。与女性作者相比，男性或许更善于营造令人不寒而栗的氛围，但在对影视剧非常重要的人物设定和人物关系上，就有点铁汉绣花了。

　　有网友吐槽蔡骏的小说充满对女性的物化。硬糖君倒觉得没准也不是故意的，而是多数男性作者，压根不知道怎么写好男女关系。

　　《地狱的第十九层》以女大学生春雨作为主视角展开。室友惨死后，春雨决定追查真相，一步步接近始作俑者，结果却和反社会人格的反派BOSS天雷勾地火地相爱了。不仅牵强，也是今天的女性观众情感上很难接受的。

　　那多则选择避开短板，《那多手记》中几乎没有女主角，即使有也不过是“工具人”。在《那多手记之亡者归来》中，主角那多终于铁树开花，与法医何夕莫名产生情愫。但两人之间此前几乎没有互动，突然成一对实在难以说服读者。

　　人设单薄和感情戏尴尬，对灵异小说读者来说不算大毛病，但改编为影视剧就不同了。特别其中不少主角还是孤胆英雄，别说另一半，就连朋友出场的次数都有限。有影视公司从业者对硬糖君坦言，与其重新理顺逻辑写感情线，还不如自己写原创更省事。

　　上一代作者恐怕只能长叹错过，正当时的这批网文作者还偶有惊喜，尼罗的《无心法师》便是一例。虽说《无心法师3》《无心法师2》是不堪提了，但2015年《无心法师1》不仅一举捧出韩东君、金晨和陈瑶三位新人，更让唐人来了个回光返照。

　　《无心法师》本身是灵异小说，但除了捉鬼降妖这条灵异主线外，还以较多篇幅刻画了无心与月牙、无心与岳绮罗、岳绮罗和张显宗几对“人鬼情”。从该剧的相关讨论来看，观众感兴趣的也多是无心、月牙、岳绮罗之间的“大三角”，以及“岳张”之间的意难平。

　　可见恐怖小说影视化这件事，立住人设、写好感情戏，有时候比讲好鬼故事更重要。

　　东边不亮西边亮。那批错过了影视改编的恐怖小说作者，似乎也不准备“死磕”了，而是回归了自己熟悉的赛道。

　　张震讲故事从电台转移到App，继续讲述一个个午夜惊魂；周德东则延续自己的周氏恐怖，在2016年出版《禁区左转90度》；蔡骏有意涉足盗墓题材，2019年在起点网连载小说《镇墓兽》；那多抛弃灵异题材转向罪案手记，《19年间谋杀小叙》虽然又犯了虎头蛇尾的老毛病，但风评上佳。

　　至于那些年涌现的恐怖网文作者们，多数回归了自己的本职工作。《鬼律师》的作者丘可达，在结束第一部连载后携第二部续篇归来，反响却不佳，丘大甚至没有写完第二部便不见踪影，徒留一个烂尾深坑；恐怖小说《茅山道士》的作者大力金刚掌，则以没灵感为由断更，最后一部《大道归元》迟迟未见结局。

　　主动选择佛系是一方面，市场变化也令恐怖小说作家不得不佛系。“建国后不许成精”等相关政策导致单一的恐怖题材可看性下降，越来越多创作者将“恐怖”作为元素点缀于作品中，《镇魂》、《陈情令》都是既有耽美感情线，又有捉鬼灵异线，显然更有看头。

　　大部分灵异小说注重渲染气氛来勾起读者的好奇心，书中会有大段主角的心理描写及剖析。这些内容在影视化中很难通过表演表现，如果以画外音的方式，又显得内容过于冗长。

　　像莲蓬鬼话上最主流的“讲灵异段子”形式，往往采用第一人称，文字也相当口语化，给人以极强的纪实感和代入感，如《我当道士那些年》、《宝珠鬼话》等都属于这一类。改编为影视剧会显得内容散乱，但如果以广播剧形式出现，反倒能够发挥其优势。

　　这些恐怖小说作者，也确实在通过长音频的方式找到自己的IP打开方式。张震一直是音频流暂且不提；周德东2010年在老家河北的农民频道以《午夜惊魂》为题，开始了“说”鬼故事的生涯；那多的《罪案手记》上线蜻蜓FM。不过说好了一季10个罪案，但更新6个罪案后，那多便结束了在蜻蜓FM的连载。

　　不光是讲鬼故事的人，每个人都要拼命追赶才能不被时代抛下，这恐怕才是今天最大的鬼故事啊。

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