聆听托夫迪尔从2009年《潜伏》开始，我就迷上了谍战剧。这些年国内的谍战剧我基本上是追遍了，甚至还有第二、三集，《悬崖》、《黎明之前》、《对手》、《叛逆者》……我都看过了两倍于网友们称赞的谍战剧天花板《风筝》。我也很喜欢这部电视剧。《风筝》的剧情确实经典，任何剧都无法超越。

　　但是冷静的分析事实的话，我觉得谍战剧的天花板应该还是《潜伏》，为什么呢？原因如下：

　　新中国成立后，全国各地欣欣向荣，蓬勃发展。作为潜伏多年的地下党，他们积极寻找组织，暴露身份，参与分配新的工作岗位，投身于祖国建设。这是王道。也许党组织会有更新更重要的任务交给你去做。此时的郑耀先，心里还惦记着多年前的一项“老任务”。是否有意义？你要找的那个“影子”，可能早就逃走了。即使“影子”还在，在新中国的大局下，一个“个人”又能掀起多大的波澜？

　　郑耀先继续隐姓埋名的个人行为，充其量是“坚守”，充其量是“个人英雄主义”，在一定程度上是散乱的表现。

　　早在上海时期，周恩来总理创办“特克”时就反复强调：不绑架，不红色恐怖。对敌人、对民主派、对群众，我们党在保证工作进展的基础上，争取能争取到的，能扩大革命影响的，努力扩大革命影响；对于曾经帮助过我们党的朋友，也要以诚相待。者很少做任何违背人性的事情。

　　赵简之、宋小安、宫舒等人跟随郑耀先多年。他们是铁杆粉丝。按照我们党的组织原则，他们必须潜移默化地接受思想的熏陶，逐步接受革命的鼓舞。还会有辞别两宽，君子断袍判义，仗着本事，仗义上战场，如钱壮飞与徐恩增，熊向晖与胡宗南等。

　　我们党不会用“兄弟情”互相陷害。这种违背人性的事情，在历史上是不符合我党的秘密工作原则的。

　　2.《风筝》对信仰的尊重，虽然让人哭笑不得，但多少有些空洞在《潜伏》，余则成最初的信念是“抗战”。黑暗中，他逐渐蜕变成坚定的者，信念升华为“让老百姓过上安定的好日子”；体制的李亚也是如此，像工作狂一样工作。让孩子们上学吧。”余则成和李亚立场不同，信仰相同，都是救国救民。

　　另一方面，《风筝》，整部剧都在宣扬信仰。虽然让人落泪，但多少有些空虚。郑耀先几十年牺牲个人生命，韩冰也是如此。乍一看，他们俩都在坚持自己的信念。仔细一看，他们的信仰是什么？郑耀先刚刚为一个已经进行多年的旧任务挖出了“影子”？韩冰是在为多年前的旧任务挖“风筝”吗？

　　3.《风筝》刻意凸显人性的扭曲，人物刻画过于刻板，是对“人性”的最大违背

　　《风筝》的整个情节，如果剥去国共对峙的外衣，更像是一部江湖剧：军统工作的推进不靠党的纪律和信仰，而是靠兄弟般的忠诚赵简之、宋晓安、龚舒等人向郑耀先跟随；郑耀先不顾建国后更多的组织工作，执着于潜伏数十年挖“影子”，而韩冰则斗气耗尽数十年挖“风筝”，更像是江湖剧的套路。

　　《风筝》最大的漏洞在于：刻意凸显人性的扭曲以吸引眼球，人物刻画过于刻板，是对“人性”的最大违背。

　　1、韩冰：新中国成立了，没落了。前领导人戴笠死于多少年前？成功转为共和干部的韩冰，智商高，会不会看不清政治大局？

　　如果从正常人性的角度来分析，此时的韩冰一定是在“弃暗投明”。就算不敢公开自首，至少也会悄悄洗清自己，摆脱昔日的特务身份，干干净净地创建一个新中国。干部。

　　这是人性！就算韩冰挖出“风筝”是郑耀先，死了几十年，风筝是谁，有什么意义？

　　2.林涛：我不否认有很多优秀的人才坚定信念，但像林涛这样的女特工，军统曾打算杀了郑耀先，除掉她也是，林涛也知道了这件事，于是林涛才和郑耀先逃到天涯海角，结为夫妻，共同生活多年，还生了一个女儿……虽然生活贫困，但他们的生活比较开心。

　　夫妻是世界上最亲近的人。在发现郑耀先是之后，新的中国政权已经稳定下来。郑耀先是员。这不是最大的好事吗！林涛竟然自杀了！影视剧分析是：林涛对郑耀先的身份感到震惊，尽管她很爱郑耀先，愿意和他默默地生活在一起。但这种爱是建立在林涛认为他和郑耀先是同一阵线的基础上的，尽管有军中之分。林涛虽然背叛了中央，但并不代表她背叛了。郑耀先身份的反转，让林涛大失所望。她不能杀了郑耀先，也不能继续和他生活在一起。她几乎绝望了……

　　退守台湾，新中国欣欣向荣，世界美好，每个人的思想都会改变或进步，而《风筝》中的这些角色几乎从一出场就拥有“固定的信仰”，并没有变了。这恰恰是最大的反人类。

　　3、宋小安和宫叔对郑耀先的兄弟情：世事在动，但时代在变，人的思想在变，人与人之间的关系也会变。宋小安对同事郑耀先的手足之情会超过宋小安对妈妈的感情吗？宫树放弃台湾安定的生活，不顾一切地回来，只为救下多年的同事兼大哥郑耀先？

　　《风筝》是一部剧情精湛的谍战剧，但它太过巧妙和猎奇，这正是它不合理的原因。另一方面，《潜伏》，大楼要倒了，有人要钱找活路（吴站长），有人坚持自己的认识（李亚），有人被带领进步（万）裘）……，这是世间常态。