本田西子7月13日，网信办发布《关于开展2020“清朗”未成年人暑期网络环境专项整治的通知》，指出“重点整治诱导未成年人无底线追星、饭圈互撕等价值导向不良的信息和行为。”

　　在此之前，肖战粉丝与同人圈争拗引起的极端对抗，已经延续了四个多月之久，饭圈失控与疯魔的一面被暴露无疑。

　　以往小圈子里的“互撕”，经由投诉举报和网络暴力，上升成了令人侧目的社会现象。

　　饭圈如何发展至此？我们意识到，不能简单把饭圈失智的一面等同于这个已然广泛存在、活跃在各个垂直兴趣领域的群体。饭圈，同时也给予了许多青少年在成长阶段向上的力量，与其一味否定和拒绝，不如深入了解饭圈历史与失控的原因。

　　娱理工作室深度调查了多个粉丝群体和粉丝集结的平台，试图解析饭圈的行为逻辑，各个平台为何总是成为饭圈引战之处，饭圈之乱始于谁，为饭圈的正常发展探寻可能。

　　饭圈，Fan（追星族）的圈子，古已有之，在港台娱乐圈的黄金年代，官方粉丝会比比皆是，比如刘德华在1988年成立了自己的的官方粉丝会“华仔天地”。

　　没有网络的年代，饭圈的聚集在线下，粉丝想和偶像联系，也没有微博私信，而是要靠写信。我们仍然可以从华仔天地现在的运营方式看到早期饭圈的痕迹：有实体会址、入会需填申请表、总会会给粉丝寄会员卡。

　　在论坛时代，很多明星都拥有独立运营的粉丝论坛，明星往往在论坛有账号，会不定期空降与粉丝互动。论坛是有共同爱好的人分享个人情感、了解艺人行程的封闭小圈子。

　　2003年，百度贴吧上线，首次将不同明星的粉丝聚集在同一个平台，很快成为饭圈第一阵地。除了让粉丝在自家贴吧发贴交流外，贴吧也推出了友情贴吧链接、明星贴吧人气排名等方式，增进不同明星饭圈之间的互动与竞争。

　　在贴吧鼎盛期，网友如果想表达对某明星粉丝群体的不满，往往用“爆吧”的形式。比如2010年的“69圣战”就发起于贴吧，反哈韩网友共同“出征”韩国组合SuperJunior的贴吧，以发水贴的形式让SJ贴吧无法正常运转。

　　贴吧衰落后，豆瓣小组、晋江“兔区”迅速成长为娱乐新闻的舆论场，如2010年成立的“豆瓣鹅组”，至今仍是各类明星八卦的集散地。

　　微博的崛起，吸纳大批明星入驻，又相继推出微吧和超话产品，也集结了大批粉丝。

　　如果我们把饭圈定义为因共同的爱好而聚集起来、有集体荣誉感、有一定排他性的群体社交圈，其实不仅是三次元偶像有饭圈，饭圈可以存在于体育、电竞、动漫、古风、同人等多个领域。

　　其中三次元饭圈的维系靠艺人、红人等本身不断的曝光和作品，而同人圈的很多原作都已经完结，饭圈的生命力则靠写手、画手、剪刀手“大大”们的创作来维持。

　　同人圈的网络阵地最初是在独立论坛，后在晋江三区集结。晋江三区衰落后，Lofter（国内最大的同人创作社区App）、AO3（全名Archive of Our Own，境外一个储存同人小说及其它再创作作品的非营利性储存网站）、B站这三个承载图文和视频的平台，成为同人圈的大本营。

　　如今，饭圈这个广泛存在的群体，概念早已不止存在于娱乐圈的偶像之下，而是存在于各个垂直兴趣领域，这群人活跃的空间，遍布互联网，除了微博，还有B站、Lofter、爱奇艺泡泡社区、腾讯doki、豆瓣小组、晋江“兔区”、Owhat（经营泛明星核心粉丝社群和粉丝运营的平台）等等。

　　《2019年微博明星白皮书》显示，在微博平台活跃的饭圈，81.6%是女性，74.4%年龄在20-29岁，50.6%的粉丝是非全日制学生，本科以上学历超八成。

　　而娱理工作室对数个粉丝群体的调查发现，饭圈用自己的标准对全网各平台做了新的功能划分，在流量偶像的粉丝们看来，微博是明星官方信息跟踪平台和舆论主阵地，豆瓣是控黑吃瓜监控舆情之地，B站承担安利作用，而抖音/快手/doki等其它平台是做安利、配合活动需求、打投各类大屏资源的领地。

　　但对同人圈的粉丝来说，AO3、Lofter等则是最能找到同好的垂直平台，由于各个平台对外链的监管日趋严格，所以在同人圈眼里，这类垂直领域是他们最后的精神家园，意义可见一斑。

　　一个有组织有纪律的粉丝管理结构的存在有其必要性，也的确对饭圈的有序发展有积极作用。

　　粉丝管理对内可集结管理粉丝、与明星团队搭建沟通桥梁；对外以组织的身份对接工作、助力偶像事业。

　　这套饭圈结构，也逐渐为商业所用。有明星后援会管理人员告诉娱理工作室，其偶像最近有一个新项目，项目合作方就给粉丝组织布置了一个画条漫的任务。

　　早年间明星的线下饭圈是一个小圈子的自娱自乐，贴吧时代可以匿名发帖畅所欲言，追星行为本身都是一种比较自由的为爱发电，但在“流量”概念出现后，来自饭圈的爆炸性力量可以变现，追星行为已经有了更加明确的商业目的。

　　就职于某MCN机构的小雅透露，如今网红的粉丝群也是按照流量明星的饭圈结构在打造。

　　她负责给公司签约的一位头部网红做粉丝运营，其中的工作就包括养脂粉（职业粉丝）。

　　“他本身的粉丝很佛系，我要想办法帮他提炼出一部分偏流量饭圈模式的粉丝。我除了运营后援会账号，自己也预埋了一个号。

　　想做成大粉，首先是要花钱，氪金粉比较容易受到关注。然后是要混入原来的大饭圈子，那你就跟风向，看看大粉都说了什么，往那个方向上去靠，才能被他们拉拢，不然如果你被之前的大粉联合抵制了，你就什么都不是了。

　　网红比娱乐圈的明星其实更需要做粉丝运营，网红建立所有粉丝群，最终目的都是为了带货，为了促进购买力，你需要有一个人在粉丝内部带风向带节奏。”

　　时至今日，肖战粉丝与同人圈的“战火”仍未平息，在过往许多媒体调查中，对事件起源与发展有详细的报道，此处不再赘述，但我们想要搞清楚的是，为什么这场争议无法像以往饭圈以为的那样“饭圈事饭圈毕”呢？

　　当偶像不出来营业时，饭圈在日常网上冲浪时应该自律自查，不给自己的偶像和饭圈抹黑，“饭圈警察”应运而生，巡逻、控评、劝删、挂黑、开除粉籍是他们的日常动作。

　　在这套管理逻辑里，为保证自家饭圈和偶像的口碑与形象，自有一套“正面”和“黑”的标准。

　　但谁来制定这个标准？标准的边界又在哪里?不同的粉丝群体给了娱理工作室不同的答案。有85花粉丝代表极度厌恶将几位小花艺人放在一起比较的做法，认为“踩一捧一”不行。流量粉丝则十分介意顶着偶像的头像对其他艺人发表评论。

　　标准无法统一，最终导致很多饭圈“出警”，实质上是以反黑之名倾轧了路人和理智粉的话语空间，目的是让饭圈发出同一种安全可控的声音、让追星行为也变得单一可控。

　　他们忘记了，每一个人在成为某人的粉丝之前，也是一个正常的网友，有权在合法的空间里发表自己的看法；他们没有意识到，饭圈遵从的“哥哥都是对的”这句话本身就是错的，偶像也会有不完美的一面，粉丝有说他不好的权利。

　　32岁的粉丝欧莉发现自己很容易陷入饭圈思维的陷阱里，“我关注了几个KOL型的大粉，有一天他们都在说节目组欺负我偶像，说其他人是跟他炒CP吸他的血，我连续看了几个大粉都这么说，差一点就信了，后来发现对家的大粉也在说自己偶像被吸血，我就意识到是被洗脑了。”

　　227事件的最初起源，正是因为肖战的唯粉认为CP粉写手的小说影响了肖战的正面形象，进而选择“出警卡黑”的操作。

　　同人创作影响正主的正面形象，也是同人圈开撕的常见源头，但过往的撕，只发生在某一个作品的圈子里，就像三次元的饭圈互撕一样，基本都不会出圈。

　　在一定程度上，这次事件成为二次元和三次元粉丝的一次火拼，破次元的碰撞，彼此的管理标准和逻辑并不兼容，自然造成鸡同鸭讲的混乱场面。

　　“以前我们圈内撕，相当于邻居在一栋楼里打架，但现在肖战粉是把我们这栋楼毁了，这是战争”，一个同人圈粉丝形容。

　　会动用“举报”手段的不止是肖战的粉丝，这一行为在同人圈存在了很久，《魔道祖师》的作者墨香铜臭就被以各种名义多次举报。

　　对于“撕”和“举报”这些行为，在三次元饭圈，我们可以讨论偶像如何引导粉丝，但在同人圈，几乎没有后援会、功能组这样的官方组织，这就变成了一个伪命题。

　　在我国，真人CP的同人创作是一个灰色地带，正主基本都对这些创作睁一只眼闭一只眼，不会直接发表意见。而对于二次元同人圈，所谓的正主都是纸片人，只存在于原作和大大们创作的平行宇宙中，也无法引领饭圈。

　　至于原著作者，在同人圈也并没有至高无上的地位。7月5日，两个哈利·波特粉丝网站宣布与原作者J·K·罗琳划清界限：因为JK罗琳对边缘群体的言论，与《哈利·波特》书中以及粉丝群体所提倡的包容性价值观产生冲突，网站删除了J·K·罗琳的个人网站链接和照片，并不再提及其除了创造魔法世界外的其它成就。

　　尤为复杂的是，在耽改影视作品出现后，同人圈和三次元饭圈的界限逐渐模糊，比如《镇魂》就吸引了一大批画手从二次元圈转向三次元圈。很多三次元追星族是AO3用户，也磕CP；同人圈的粉丝，也会拥有三次元的偶像。

　　在这一场饭圈战争中，有因“家园被毁”的失控，也有“各为其主”的浑水摸鱼。枪响之后没有赢家，理性讨论逐渐让位于以暴制暴，两个阵营的极端行为频发，再也无法用简单的孰是孰非评判这一次饭圈之争。

　　7月5日，微博官方发出公告，对包括@打不死的爆裂风车在内的多个账号采取关闭处理。随后《检察日报》的文章指出这批账号“在微博上长期以狙击知名艺人为目标，线上教唆，线下聚集，演绎了一个利用网络群体行为扰乱法治的反面案例。”

　　追星行为遍布全网，但微博却集中了大部分的饭圈战争，娱理工作室调查发现，主要缘由可能来自于粉丝群体对微博的功能认知——这里被视作偶像舆论的主阵地。

　　对粉丝而言，在微博可以十分便利地了解偶像的最新动态，也能帮偶像做安利和粉丝管理，甚至可以与偶像及工作团队沟通对话。

　　微博的产品机制，能让偶像的一切即时快速地显露在用户面前，任何身份的人都可以进行评价，而这些不同意见也会实时曝光。比之豆瓣小组、知乎等平台，在微博，谈论一个偶像，没有任何准入门槛；也不像抖音等平台纯粹根据用户兴趣算法推荐内容，微博的广场属性让它成为了粉丝们的兵家必争之地。毕竟，在广场上打一架带来的影响力一定大于在小巷里的PK。

　　微博成为饭圈眼中必须得“清扫干净”的领地，一有风吹草动，就能引来大量粉丝集结。

　　对比几个饭圈常去的平台后，娱理工作室发现，爱奇艺泡泡社区、腾讯doki相对封闭，影响力不大；B站和Lofter等地，主要做饭圈产出，不是舆论战场；唯有便于舆论扩散的微博、豆瓣和兔区，利于饭圈观点交锋。因此，即便是在其它平台因为打榜竞争而引起的争端，饭圈也会把讨论阵地转移到这三家平台上来。但由于豆瓣小组回帖发言必须要先加入小组，几个热门娱乐小组的入组成功率并不高，在豆瓣小组“饭圈出警”行为也只能使用在相关帖内的控赞控评上，难以像微博这样迅速扩大粉圈声量。因此，微博成为饭圈战争的多发地。

　　在粉丝看来，微博上有不少专注于发布反对、抹黑某个明星内容的黑号，通过长期黑某个艺人，获得大量关注后，甚至可以将流量变现。张艺兴的黑号“嘲羊区bot”就承认靠卖号获利几十万，肖战的黑号”有狐bot”给粉丝卖面膜赚钱。但微博平台却很难拿出更有效的监管方法，一些黑粉账号违约被封之后重新开的账号还会踩着违规线发布内容，明知道是换号的黑粉也没法封号。

　　另一方面，微博还有大量营销号的存在，助长了发源于晋江“兔区”、豆瓣小组等地方的谣言传播。

　　“豆瓣要公司出面申请删帖，删帖之后会有一个公告发送到发帖人的私信，然后就会被截图出来嘲讽，说艺人玻璃心、只会删帖、心虚，不删的话又会被讲因为是真的所以不敢删，总之豆瓣是个对艺人很不友好的地方，粉黑混杂。兔区没有限制要求，只要实名制就能有个号发帖，相对别的平台来说更难管理。而微博的问题是营销号收钱就会发各种对艺人不利的内容。”一位顶流粉丝这样总结饭圈不得不出手“反黑”的理由。

　　对于营销号横行的问题，微博平台一直和MCN机构及博主进行日常沟通，提出了如“不得曲解媒体报道，拒绝标题党；积极输出正面内容，不恶意引导粉丝群体冲突”等多项管理措施，对于不合规定的营销号和黑号，也会进行封号处理。

　　但在不少粉丝群体的体验反馈里，微博的营销号靠负面流量挣钱，却很难通过投诉解决问题。相比之下，抖音的举报机制效率就要高一些，基本上垃圾评论都可以在短时间内举报成功。

　　相比较MCN机构下的营销号，平台更难管控的是成长于饭圈闭环体系的KOL型大粉。

　　粉丝的种类多种多样，但最能引导饭圈“指哪打哪”的当属饭圈的文案大拿，也就是饭圈KOL。

　　饭圈KOL在偶像出现负面新闻等饭圈动荡的关键节点输出观点，稳定军心；在饭圈互撕时，撰写出征檄文，坐阵指挥；风平浪静之时，也能真情实感写出一篇篇虐粉和固粉的小论文。

　　在饭圈，这批KOL大粉，相对抱团，常常能共同输出一种观点，又由于他们独立于官方账号以外，饭圈对大粉的庇护与拥戴往往会脱离偶像而存在，使得他们成为相对不稳定的因子。

　　追星女孩桃桃打了一个比方，“后援会没有意义，就像白开水一样，你不会想着喝，但又要天天喝，那些大粉就像饮料，你没事了就想喝，就想看看他们又说了啥。”

　　一个不能忽视的问题是，这部分因为喜欢表达而逐渐成长的大粉，观点并不总是对的，在具备了“指哪打哪”的影响力之后，一旦观点过于激进，就可能会造成一场饭圈动荡。

　　肖战的大粉“巴南区小兔赞比”最初号召的投诉举报就受到饭圈逻辑庇护，一呼百应却无人约束。

　　更有甚者，一些大粉会产生被人附和的虚荣感，渐渐脱离初心，觉得偶像本身不重要，自己的粉丝更重要，甚至在脱粉后，为了维持表面的繁荣，仍然留在圈子里，装作自己还是很喜欢这个艺人。他们可能不直接赚饭圈的钱，但饭圈的话语权会令很多大粉沉迷其中，享受被众人拥戴的感觉。在获得自己的拥趸后，不少大粉也转型成营销号，或者利用自身的流量接推广。

　　打开任何一位流量艺人的数据组微博，一定都能看到关于如何打榜做数据的详细教程。

　　做数据是在全网进行的，在流量艺人的饭圈，明星势力榜、超话、腾讯doki、寻艺签到、百度百科明星人气榜、星推榜、百度贴吧等都是每日必打的榜单。

　　“打投这些榜单也不花钱，每天做一下任务很快的，投到第一还送不少资源，干嘛不做呢？”每天坚持给自家偶像做数据的粉丝小诗说。

　　如今的饭圈，都十分看重数据。某顶流的网宣组就直接在给粉丝的指南中写道“我们是数据起家，数据是底气”。

　　的确，“顶流”两个字的标准就是数据，意味着上热搜的能力与庞大的饭圈人气基础甚至是购买力。

　　演员的电影上映前，粉丝要集资填场，花钱买电影票，只出钱不出人。某种程度上，粉丝做了电影发行做的事，推动电影最后的票房成绩，自然也获得各方默许。

　　歌手发行数字专辑时，粉丝们会集资冲销量，短时间内冲击某项纪录，平台方的大字报通报，成为偶像的“实绩”。而音乐平台的花样解锁活动也在一定程度上鼓励了粉丝集资行为，比如网易云音乐售卖华晨宇的新专辑《新世界》，就在购买页面推出了“应援解锁”和“礼物解锁”两种活动，粉丝集体冲到100万张的销量，就可以解锁时代广场纳斯达克+路透社大屏一周，而散粉买3张到12张专辑，可以依次解锁新专辑特供写真、独家限定demo等福利。粉丝集资购买乐币支持QQ音乐平台的单曲打投也成饭圈常规。

　　偶像上杂志封面，也要集资冲销量，饭圈认为每一本杂志的销量都会影响到偶像今后的时尚资源。杂志方在微信端售卖电子刊阅读码时，直接给出1本、10本、100本、500本的选项，不是按需购买，默认多多益善。

　　偶像过生日，地铁、公交、商场的大屏应援都是标配，每一项都要花钱，也得集资。

　　Owhat、桃叭、微信群、QQ群、淘宝群等等都是饭圈的集资渠道，其中Owhat和桃叭都是专注于饭圈，也是饭圈集资主要阵地。这些平台一方面难以对饭圈集资的用途做有效监管，对集资发起人的资质也缺乏严格审查，另一方面也未对未成年人集资做出相应的劝导，甚至还有PK比拼界面来助长集资之风。

　　2018年11月，白敬亭饭圈有站姐卷款跑路，最后由白敬亭工作室垫款弥补粉丝的损失；2019年6月，QQ音乐公告指出发现有用户通过违法违规渠道获取乐币的异常行为，将正在打榜的孟美岐等粉丝群体卷入其中。今年6月，李现最大的站子“野生输出·发电站”被质疑140万款项账目不明，选择关站。

　　一旦发生问题，因为缺乏有效法律凭据，参与集资的粉丝很难通过维权手段追讨资金。

　　尽管饭圈集资不时爆出丑闻，但大多数粉丝仍然支持这一行为。很多集资活动被饭圈当作激动人心的团建，他们享受新纪录诞生的一刻、偶像的脸出现在大街小巷的一刻。

　　通过做数据和集资，粉丝真切地感受到自己对偶像事业的助力，参与了偶像的电影、专辑等“几个亿的大项目”，但在加深参与感的同时，也模糊了边界。粉丝们会误以为自己可以决定偶像的一切，会误以为自己的一切行为都是为了偶像好。

　　虽然饭圈的“出警”和“打投”滋生了很多不良后果，但就应该高高在上指责饭圈粉丝人多且蠢吗？

　　明星本身靠饭圈打投获得了排面和资源；而数据公司、平台、营销号等也在利用粉丝的热情获得流量。

　　但李宇春庞大的饭圈，15年来却是一个没有后援会、没有管理层、没有大站子、没有具备“指哪打哪”能力大粉的独特存在。

　　追星15年的李宇春老粉小甄告诉娱理工作室，当初李宇春夺冠后，公司曾联系李宇春贴吧的几位吧主，希望介入粉丝管理，当时吧主们集体辞职表明态度。李宇春本人也表示过，不会刻意消费和运营粉丝经济。如今他们买专辑不集资，应援的方式就是给玉米爱心基金会捐款，所有粉丝都在平等的位置上，和李宇春保持着同样的距离。

　　“唯一能把我们聚集在一起的场合就是演唱会，其他人没有资格把粉丝集结在一起，其实我不能理解现在的流量艺人工作室还要做粉丝运营，又不是一个企业，也不给人家粉丝发工资，我认为工作室没有资格管理粉丝。尤其现在全网追星3000人，那些粉丝到处爬墙，换一个ID就能去下一个圈子混，饭圈又没有道德和法律去制约你，工作室能管得了吗？”

　　如今的粉丝经济时代，以后援会为中心的饭圈结构已经成熟，饭圈强大的力量有时候甚至会“绑架”艺人和其工作室。

　　想在这个时代里乘风破浪，艺人应该向粉丝勇敢表达自己的真实想法，对饭圈的一些行为做出评判。

　　6月中旬，R1SE组合周震南的部分粉丝，对他在舞蹈中让出C位表示反对，一个粉丝直接表示“不支持你的想法，我要我投的C位”，冲入热评前排。

　　周震南随即发布微博“不喜欢 觉得作品不好 出门右转”，表明态度。有不少粉丝再次表示反对与不理解。

　　偶像本人出来说话，确实不能管好整个饭圈，仍有些粉丝会坚持认为自己是对的，并且怒而脱粉。

　　但周震南的做法可为偶像们提供参考。在他后续微博评论中，他这样谈及对饭圈生态的看法——

　　“饭圈是什么样，规则是什么，我大概知道一些，但这不代表我们要跟大家一样”；

　　“接受不接受都没关系，我都理解，慢慢来吧，我都会慢慢告诉大家我的真心。”

　　偶像发声，粉丝的确有接受和不接受的权利，这本身也是偶像和粉丝之间再次双向选择的契机。

　　偶像发声很难，会面临着发声后没人听、掉粉等后果，但想要避免被饭圈裹挟，就必须在适当的时刻表达态度。

　　在承载了千万粉丝的爱以后，偶像们有责任增加与饭圈的沟通，最终筛出与自己目标一致的粉丝群体，进入良性的饭圈生态。

　　如今流量艺人的工作室基本都会配备“粉丝运营”这个职位，但根据娱理工作室的调查，业内的普遍情况是粉丝运营是艺人团队地位相对较低的岗位，往往由刚进入职场缺乏经验的新人担任。但粉丝运营面对的可能是一个小县城人口级数的庞大粉丝团队，大粉中派系林立，激进粉可能不受控，想要获得饭圈的认可和信任，难度很大。

　　肖战粉丝与同人圈的失控之争某种程度上也是“粉丝运营”失职所导致的，一个成熟、有经验的粉运应该提前预判到大粉组织举报的风险，及时与饭圈沟通，将有风险的行为扼杀在摇篮里。

　　在肖战工作室最新的致歉信里，他们也意识到了自身工作的失误，并为未能及时发声和正向引导粉丝向公众道歉。

　　事实上，在粉丝行为上升正主甚至反噬正主的大环境下，如何引导粉丝成了每一个艺人团队需要正视和重视的工作，优秀的粉丝运营也应该预判到粉丝做什么是危险的，如何叫停饭圈争端将是粉运的工作重心。

　　而各大平台是饭圈活跃的土壤，引导饭圈，平台责无旁贷。今年4月28日起，微博开展了为期2个月的恶意营销号专项整治行动，通过主动巡查、投诉受理、技术过滤结合人工标记等多种手段，7*24小时监控重点位置，定期集中处理恶意营销、恶意引战的娱乐自媒体账号，每周发布处罚情况。也有专人负责与各个明星的后援会进行对接，引导粉丝参与正面积极的活动。7月9日，微博与肖战工作室就粉丝引导管理相关问题进行了谈话。在微博平台发布的公告中，特别强调会陆续与更多经纪公司展开沟通，全力营造良好的网络环境。

　　面对隐身在ID后数以百万计的粉丝群体，尽管平台做了大量监管工作，也并不能完全控场。微博在粉丝监管方面设定了很多规则，但即使如此，也时常有监管不力、失控的局面发生。

　　我喜欢刘惜君八年，在高三那年文化课压力最重的时刻，抱了一捆叠了一个月的纸玫瑰去见她，跟她说我超喜欢你，我要考一个播音主持的院校，做一个主持人，要主持你以后的新歌发布会。后来刘惜君给我写了一个“小芮，为梦想加油”。进了大学之后，我为了帮她在网上宣传专辑，就学音频制作、视频制作、学配音，因为追她学会了很多技能，大三时就签约电台做主持人了。

　　我在人群中和她见过无数回，后来终于有一个机会采访她，没想到她见我的第一句话是，“你把头发剪短了？”原来她记得我，说“我们不是见过很多次了吗？”

　　我跟她说，谢谢你让我成为了更好的人。在我对梦想这两个字还没什么概念的时候，是偶像以一种不太理智不太科学，甚至有点疯狂的形式，给了我很多正能量。

　　追星在当代社会已变成社交行为，很多追星族因为喜欢同一个人，有共同语言，成为朋友。对很多粉丝而言，饭圈像他们的一个家，在这里大家不仅一起追星，也分享各自的生活。不同年龄、身份、职业的人，因为一个共同的爱好而打破壁垒，可以直接交流。

　　高考前，很多饭圈里都有“互助打气”贴，曾经参加过高考的过来人，会给自家饭圈的弟弟妹妹们分享高考经验。考完了又会继续提供选专业的经验。

　　在毕业季，各个饭圈也会有“找工作”贴，不同职业的人会分享自己的日常工作、求职经历，给后辈答疑解惑。

　　一些追星族在生活中遇到烦恼，无法倾诉时，常常会在微博“超话”开帖，总能获得饭圈的安慰和开解。

　　杨超越的粉丝还举办过程序员大赛，给这些技术宅男粉丝提供一个展示自己和交流的平台，表现优秀的粉丝还有获得大厂程序员内推的机会。

　　疫情期间，各个饭圈以偶像的名义积极捐款捐物，驰援武汉；一些前线医务人员在防护服上写上偶像的名字，给自家饭圈做出榜样示范，发到微博上后，甚至能获得偶像留言鼓励。

　　饭圈是一个复杂的存在，就像一个线上的小社会，里面有形形色色的人。有人的地方，就有上中下，左中右。

　　正向的饭圈，能够让粉丝在追星中得到很多温暖、慰藉和积极向上的引导。优秀的饭圈和粉丝，还能反向给艺人输送正能量，让艺人更加自律。

　　一个优秀饭圈的建立，首先需要偶像自己勇敢发声，正确引导；其次，经纪公司和团队，应该和粉丝建立日常沟通，对粉丝集体的负面情绪进行疏导，加强有效管理；第三，平台方也应加强监管，为良性饭圈生态的培养提供土壤；第四，饭圈本身也需要反省，避免被煽动。肖战饭圈与同人饭圈争端发生后，就有流量艺人的饭圈迅速自省发布“自我约束指南”，指出“水能载舟亦能覆舟，不管遇到多大的事，饭圈必须保证秩序稳定、态度积极正向。”最后，对于引发仇恨的极端线上线下行为，则应该进入法律法规的监管范畴。

　　我们不应该因饭圈失控的极端事件彻底否定饭圈这个群体，疯魔的不是饭圈本身，而是里面不理智的人。

　　那些会开黑号、会网暴、会煽动情绪的人，无论是在明星的饭圈，还是在二次元的饭圈，都同样失控。对于这部分饭圈里的极端人群，平台应该有相应管控规则和处罚措施。甚至，对于极端行为，可以去讨论法律法规的监管和惩戒。

　　追星行为伴随着很多少年人的成长，年少难免轻狂，各方应该共同努力，建立一个正能量的、积极的饭圈，让这些追星少年人在长大后回溯过往，仍能感谢曾经追过的星和陪伴他们的饭圈，曾赠予他们快乐与前行的力量。