品牌危机处理对策这部由王一博、李沁主演的金融谍战剧可谓是“高开疯走”，剧情完结后，还有不少观众直呼“看不够，根本看不够”。

　　伴随着《追风者》的走红，许多观众注意到了剧中的演员兰西雅。她饰演的牛春苗，和王一博饰演的魏若来，被网友称为“喂牛”CP。

　　演员兰西雅凭借其可圈可点的演技，把剧里那个戴着银项圈、扎着红头绳的小姑娘塑造得灵气十足。

　　有眼尖的网友发现，兰西雅和演技派小花文淇有些神似。仔细观察，两人都是宽眼距、阔面脸的组合，尾部上挑的大眼睛活灵活现，浑身散发着肆意向上的生命力。有人给这种长相起了个名字：龙系长相。

　　除了兰西雅和文淇，《人生大事》里的杨恩又、《隐秘的角落》里的王圣迪也是类似的长相。

　　左起：文淇、兰西雅、王圣迪、杨恩又｜图源：微博@文淇工作室Official@兰西雅@王圣迪-娃娃Angela@杨恩又

　　文淇在14岁那年就凭借《血观音》中的棠真一角获金马奖最佳女配角；王圣迪是2020年热播剧《隐秘的角落》中普普的扮演者，这个看似天真无邪、实则心思缜密的儿童角色让不少观众“细思极恐”；杨恩又则凭借《人生大事》中小文一角获得金鸡奖最佳女主角提名，之后她在《异人之下》《目中无人2》等作品中都贡献了不俗的表现。

　　有观点认为，这和她们的龙系长相分不开，此类长相的人，本身就更可能是演技派。

　　但需要注意的是，这一套评价标准本身过于具体且缺乏统一的科学论证。我们不能将其作为判断“美”的唯一标准。

　　龙系长相的一个标志性特点是眼距略宽，即两个内眼角之间的水平距离超过了一个眼睛的宽度（反之则是窄眼距）。以杨恩又、文淇为例，可以看出她们的眼距明显大于眼睛的宽度。

　　上图中杨恩又（左）的眼宽与眼距比约为1:1.4，文淇（右）约为1:1.2

　　其次，龙系长相的眼睛一般大而长、尾部尖利、微微上挑。这是她们整张脸最“龙”的地方，也是“龙系长相”名称的由来。

　　中国社会科学院考古研究所朱乃诚研究员在分析著名的“三星他拉玉龙”时，就将其眼部描述为“双眼突起呈梭形，前眼角圆而起棱，眼尾细长上翘”，这也是中国龙眼的典型形象。

　　从上世纪六十年代的《大闹天宫》，到2015年上映的《西游记之大圣归来》，抑或是生活中随处可见的龙形工艺品，龙眼大都呈双目圆睁、眼尾上翘的形状。

　　文艺作品中的龙眼形象｜图源:《大闹天宫》视频截图 微博@西游记之大圣归来

　　通过观察眼距和眼型，我们可以很快地判断出一个人是否属于龙系长相。像是以“高级感”著称的鲶鱼系乍一看就和龙系非常相似，但二者最大的差别就藏在眼睛里。

　　同样拥有宽眼距，鲶鱼系的眼睛就偏狭长，眼尾走势较平 左起：倪妮、文淇｜图源:微博@倪妮工作室@文淇

　　我们的脸部被分为外轮廓和内轮廓，一般来说，从额头到发际线、再从太阳穴到下巴的连接线被称为外轮廓线，它决定着我们的面部整体形态是否流畅；从眉骨最高处到颧骨再到嘴巴的连接线则被称为内轮廓线，它影响着面部的层次感和立体感。

　　如果内轮廓线和外轮廓线之间距离远、留白多，那就是典型的偏阔面型脸；如果内外轮廓线距离较近、留白少且五官较为聚集，则是典型的窄面型脸。

　　除此之外，还有一种更为精确的量化指标来判断面部的宽窄，即面部宽高比（facial width-to-height ratio，简称fWHR），宽就是面部两颧骨之间的距离, 高即上眼睑水平线到上嘴唇水平线的垂直距离, fWHR就是这二者的比值。一般来说，低于1.7就是窄脸，高于1.9则属于宽脸。

　　按照这一标准，我们根据以下四张图片测得面部宽高比分别约为：杨恩又1.94，兰西雅2.05，文淇1.89，王圣迪1.85。其中杨恩又、兰西雅是典型的阔面，文淇、王圣迪的脸型则属于中等偏宽的范围。

　　从下图可以看出，龙系脸的小花们几乎都是鼻梁高直、鼻头较圆，嘴角走势微微向下的类型。

　　而前面提到的鲶鱼系嘴唇偏厚，且没有向下走的趋势，这也是鲶鱼系和龙系的一个重要区别。

　　“龙系长相出演员”并不是完全没道理，毕竟，这类长相本身就与演员职业适配度极高。

　　1966年，密歇根大学的心理学家征募了84名大学生志愿者进行测试，这些人在这之前从未相遇过。在静默地两两相对坐了15分钟后, 他们被要求单凭面相对对方的五项性格特征作出判断。研究人员发现，他们对其中的三项——是否外向？是否有责任心？是否坦率？——的判断相当准确。

　　一种是快加工系统。在这一过程中，大脑中存储的某一面相的固定认知会直接被启动、激活，进而促使观察者不假思索地对个体进行迅速感知与判断。

　　另一种则是慢加工系统。观察者关于面相的经验和知识被激活后容易产生联想，发生晕轮效应和地位泛化效应，进而对认知和行为产生影响。人们会将对面相的感知扩散到对个体的整体判断，进而产生以偏概全的主观印象。

　　1977年，学者Gross Alan E和Crofton Christine在《Sociometry》上发表文章称，研究发现，无论是高、中还是低吸引力的面孔，和受人喜爱、中等、不受人喜爱的描述匹配后，那些与积极描述相匹配的面孔吸引力评价都更高。

　　在上述两种系统的共同作用下，我们就会对某些面相形成刻板印象，即俗称的“以貌取人”。

　　但龙系长相的演员在“以貌取人”的体系中简直是BUG级的存在，因为他们身上的矛盾点实在是太多了。

　　宽眼距+阔面会让人的气质偏向天真慵懒、纯洁柔和，但高直的鼻梁又会赋予龙系女孩力量感，尖利上挑的眼尾则锋利感十足，看起来野性而不羁，微微向下的嘴角走势还会给她们增加一抹疏离感。

　　相比于面部特征高度一致的演员，比如娃娃脸、圆眼睛，整体气质偏幼态天真的谭松韵，龙系长相充满了矛盾感，这也意味着龙系长相的演员可以塑造出多样化的角色，毕竟他们本就没有非常固定的风格。

　　此外，20世纪20年代，法国“印象派”电影领袖路易·德吕克提出了一个划时代的理论——“上镜性”(photogenie)。在关于演员的部分里，他提到电影演员的“上镜”不取决于演员的“颜值”，而取决于演员独特的“神采”和“气质”。

　　在充满矛盾感的长相加持下，龙系女孩们的气质复杂且独特。说白了就是像“有故事的人”。

　　天真与早慧、懵懂与坚韧、慵懒与野性等看似矛盾的气质在同一张脸上变幻，故事感也就随之被召唤了出来。她们能用同一张脸轻松演绎完全不同的人设。无论是腹黑隐忍还是天真活泼，适配度都超级高。

　　严格来讲，“龙系长相出演员”这句话里也有晕轮效应和刻板印象作祟，是因为这些龙系长相的演员已经证明了自己的实力，才让观众觉得龙系长相出演员。如果是甜美系长相演员在演技上成就不俗，那也许人们会觉得甜美长相出演员也说不定。

　　话又说回来，对演员来说，能突破长相的限制演戏，甚至成为“剧抛脸”，又何尝不是一种成功呢？

　　[2]彭天昊.(2023).基于几何特征和深度学习的人脸美学感知和计算(博士学位论文,贵州大学).

　　[7]贺金滢 & 赵艳.(2023).萌丑与奇丑的审美之辨——国漫电影《哪吒之魔童降世》《雄狮少年》比较. 戏剧之家(04),154-156.