江西修水何市大鱼最近有一部新出的越南电影，虽然题材特殊，但一上映就在豆瓣拿到了8分好评——《再见，妈妈》。

　　但由于政府征用土地、家里要为父亲迁坟，作为长子长孙必须到场的他，只好带着男友伊恩回到家乡。

　　然而，从小到大躲在“柜子”里的皖，一见到亲戚就变得谨言慎行，更不敢公然把男友介绍给大家。

　　比如看到饭桌上摆着酸汤鱼，伊恩张口一句“我们好久没做过（这道菜）了”，吓得皖赶紧解释一起做菜是同乡聚餐的时候；

　　比如两人忍不住睡在一起，皖担心母亲早上会推门而入，只好利用闹铃天不亮就起床，然后爬回自己床上接着睡。

　　由于皖生活在亲戚群居的大家庭，母亲作为长媳又管理着家族生意，孤儿寡母的一言一行，难免要成为焦点接受审视。

　　患有老年痴呆症的奶奶，更是直接把伊恩错认成了自己的孙子，经常拉着伊恩不撒手，还允诺只要结婚生下重孙，就把所有土地财产都留给他。

　　而伊恩也不自觉地代入身份，将自己与皖相识相爱的过程，悉数当作心事讲给奶奶听。

　　没想到奶奶不仅没有反对“孙子”和男人交往，在听到两人闹矛盾时，还烂漫地用“天涯何处无芳草”来鼓励他。

　　对于这项指婚提议，皖出于尊重长辈不好当面拒绝，但母亲却会错意，主动撮合起了两人。

　　眼看皖一时之间不知如何反驳，奶奶突然冲上台去替“孙子”出柜，还放话说谁敢阻拦，就先从她的老骨头上踩过去。

　　在这一番闹腾之后，亲戚们赶紧七手八脚把奶奶搀回了屋，表示老人家只是说胡话。

　　但可想而知，这番官宣无异于“公开处刑”，让众人尴尬慌乱之余，也为男主的未来埋下了定时炸弹……

　　比如第一部作为主流商业片上映的《爱你，西蒙》，比如甜茶和艾米·汉莫主演的爆款文艺片《请以你的名字呼唤我》等等，讲述的都是出柜故事。

　　在当代的一些西方国家，这类题材之所以能走入主流院线，说明LGBT出柜已不再是一个值得深入刻画的社会问题，而是成为了社会生活的一部分，因此这类影片的画风也大多是轻松而明亮的。

　　而今天聊到的这部《再见，妈妈》，作为一部越南电影，与上面的例子有很大的不同。

　　本片无论从剧本层面还是视觉影像，都更加彰显出了东方语境下的细腻情感表达。

　　从最直观的视觉影像上看，影片虽有不少对少年身体的捕捉，但却没有丝毫猥琐意淫之感。

　　无论是他们听着倾盆大雨声，在幽静屋内缱绻缠绵；还是在夜市的霓虹灯光里，随着音乐自然扭动身体，都流露着恰到好处的青春荷尔蒙气息。

　　片中还多次出现了家庭中的烹饪场景，将饮食文化与人物的情感关系相勾连，会让人联想到李安在《饮食男女》中营造的那种烟火气息。

　　从人物上看，影片开场就通过男主与伊恩的性格对比，揭示了生在恐同的社会氛围中，皖潜移默化地养成了压抑封闭的性格。

　　在得知奶奶有意将财产相赠后，他所想到的第一个计划就是环游世界，逃离家乡的环境束缚，然后找一个喜欢的地方定居下来。

　　在这种压抑的社会氛围下，东方人紧密的家庭伦理、亲子关系，往往成为LGBT影片中最常见的情感羁绊。

　　在出柜边缘来回试探的主角，最后不是选择鱼死网破、彻底撕裂，就是接受现实、忍痛妥协，不论走向哪种结局，都会伴随着某种牺牲。

　　在这部影片的后半段，男主好不容易为了伊恩准备出柜，却又发现母亲患上了严重的糖尿病、冠心病，再次变得踟蹰不前。

　　他站在浴室门外向伊恩倾诉苦衷，祈求男友的理解与原谅，没想到门后站着的竟是母亲，这才不得不鼓起勇气坦诚面对。

　　但即便有了这个戏剧性的巧合，影片也仍然保持温柔克制的叙事，并没有批判父母长辈的落后观念，而是利用奶奶的患病设定，巧妙地将个体性取向与家庭伦理之间的冲突，化解在了祖孙温情之中。

　　可以说，影片围绕家庭、爱情、恐同、出柜，展现了东方家庭以血缘亲情为纽带的紧密联结与坚不可摧。

　　男主的母亲在得知混混侄子侵吞公款、弟媳搞传销卖过期保养品时，都没有施以严厉惩戒，而是默默承担下一切。

　　直到侄子因为伊恩与男主大打出手，还当众辱骂他，这才触碰了母亲的底线，引发一场秋后算账式的家庭撕逼。

　　母亲在感受到儿子与伊恩的相爱后，坦然接受了他们的选择，自己也决定告别过去、从学车开始重新上路。

　　而经历了出柜风波的男主，也终于可以在家人的祝福下与伊恩坦诚相拥，共同面对未来的人生路。

　　就像导演在接受采访时说的，两个真心相爱的男孩就像潺潺溪水，而家庭闹剧顶多是向水中丢石头——虽然会掀起浪花，但不会打断溪流。

　　这样的结局放在东方国家的现实中，固然过于美好和理想化，但也可以看作是导演乐观的希冀。

　　就像奶奶在片中所说的那句台词，“你把你的爱人介绍给你的家人，这怎么都不是错”。

　　相比那些只能自我阉割的作品，同样拥有电影审查制度的越南电影人，能够拍出如此真诚且品质不俗的影片，确实让人羡慕。