预言者巨刃剑金鸡奖落下帷幕，朱一龙成为新晋影帝，沈腾以一己之力撑起了暑期档，吴京虽然失落金鸡影帝，但早已把自己写进了中国电影史，如果《流浪地球2》如期在明年春节档上映，他的个人累计票房很可能在现有的288亿的基础上再迈进一大步，成为中国影史第一位300亿票房演员。

　　电视剧方面，王雷拿下飞天视帝，距离大满贯视帝只差一部之遥，雷佳音拿下金鹰视帝，已经事实上成为新一届国剧男神，可以和张嘉益等收视男神分庭抗礼。

　　2022年真正在影坛实现飞升的中国女演员，其实只有凭韩国电影《分手的决心》大杀四方的汤唯，虽然没有在戛纳拿到影后，但能成为戛纳和韩国多项电影大奖影后热门，已经足以为她打开更广阔的国际市场，由此引发的慨叹是：国内电影大花好像后继无人了。

　　但另一方面，在国剧领域，越来越多的女演员在这两年纷纷崛起，收视号召力并不亚于男演员。

　　我从2022年有作品推出的女演员中，选出了进步最大的10位，做了个排名。

　　要指出的是，这里说的作品，主要指今年的国产影视剧，所以汤唯不在排行之列，不久前才拿下飞天视后的热依扎今年没有作品推出，也不列入。

　　进步，可能是演技实力的提升，也可能是人气的跃进，但所有的前提，都是作品。

　　我们不缺顶级女演员。缺的是承载她们演技的好故事，照顾她们的镜头，让她们发光的作品。

　　排名本身不重要，但排名就像是一场海边拾贝，每一位崛起的女演员，就像海边上一粒闪闪发光的珍珠，在国产影视的潮起潮落之间，这些闪亮的珍珠串在一起，就是国剧存在过、打动过你的证明。

　　这么多年了，观众都期待杨蓉演到一部真正的好剧，而不是继续在于正剧和综艺里消耗。

　　《人世间》之后，国剧今年第一个给我留下深刻印象的女性角色，那就是杨蓉饰演的黄文秀。

　　观众都觉得这个角色有先天优势，其实很难演，一是观众对原型人物很有感情，演员很容易翻车。

　　二是我们说了这么多年的大女主，其实这部剧才是真正的大女主剧，观众基本是跟着黄文秀的情绪在感受整个故事。如果杨蓉演砸了，整个戏都很难成立。

　　三是黄文秀通过自律和努力，早早拿到国家电网的offer，高薪稳定福利好。可最终，她选择转身回到了大山。

　　这是一个有着高洁灵魂的人，演这样的角色需要眼睛里有理想主义的光，这在当下是很难的。

　　演一个有点毛病或者浑身毛病的角色容易出彩，但正面人物要让人信服，首先演员自己得相信。开场时黄文秀去县里报道，眼神是直勾勾的坚定，明明她已经听到了工作的艰难。

　　黄文秀是党的好干部，但扶贫这件事不好搞。刚去的时候没人服她，也不把她当回事，更不用说扶贫路上各种艰难险阻。

　　结果杨蓉把这个角色演成了全剧的泪点担当，也是同类题材中少见的复杂的，有层次感的女性角色，还很有张力。

　　有一场戏是蒙昌龙要承包班华元的地，扩大枇杷的规模，1米8几的壮汉，借着醉酒劲儿，连哄带威胁借敬酒给黄文秀施压，意思是不要敬酒不吃吃罚酒。

　　这一场明明是文戏，但缓和的氛围里却融着绷紧的弦，仿佛这弦一下子就会断掉，气氛拉满，在气势上，文戏拍出了火药味，让我久久难以忘怀。

　　就是扶贫打了翻身仗，她还没来得及喝庆功酒，美好的生命，就定格在了30岁的那个雨夜。

　　观众都知道这是黄文秀生命中最后的时刻，雷献禾导演也出人意料使用了打破第四面墙的手法，让杨蓉直接对着镜头说话，明明是大雨滂沱的黑夜里，杨蓉的眼睛却很亮，真的就是照亮黑夜的那种，闪光的眼神。

　　怼脸大特写下，杨蓉面对镜头完全不虚，情感张力十足，表演恰到好处，一点不多，一点不少。

　　后来央视国庆晚会上，孙俪在节目《以你为镜》中与黄文秀完成了一场超越时空的相遇，观众纷纷留言说，“哎呀，要是杨蓉来演黄文秀就更完美。”

　　尽管她毕业于中央戏剧学院，出演过《中流击水》、《特赦1959》等热播剧，但观众提到她，更多是因为她是演艺圈里的星二代。

　　她的母亲是曾参演《康熙王朝》等剧的“最美上官婉儿”茹萍，继父则是资深演员刘之冰。

　　但今年她凭借一部原本无人看好的古装探案剧里一个单元中的配角，一举留下了自己的姓名。

　　她饰演的轻红是第四单元“黄梅杀”案中出现的，角色美若繁花，但繁花易逝，惊鸿一瞥，却红颜薄命，是最让观众心疼的角色。

　　虽然角色命运悲戚，戏份也有限，奚望却以有限戏份，演出了角色的古典美，也演出了人物

　　这个人物像是从唐朝志怪小说里走出来的，又走了回去，但看弹幕就知道角色下线却是被观众惦记的开始，一直到大结局，但凡有美艳角色出场，弹幕齐刷刷都是“我想轻红了”。

　　说来也巧，剧集刚大结局，她的另一部剧集《那山那海》就在央视一套开播，轻红忧郁柔弱，这部剧中的林月仙却外向又有谋略，男主要是没有她当军师，八成没有后来的成就。

　　两个角色的相同点是，都很美。当翩翩长发随着海风吹拂散开，那份天然的美感更是扑面而来。

　　这个时候，大家才赫然发现，这个已经默默无闻了好几年的女演员，无论颜值还是气质，都有挑大梁的潜质，在星二代中更是顶级的存在。

　　2022年，这个女演员如流星划过国剧的夜空，能否在观众心中长久留下印象，就看她接下来的造化了。

　　如果说奚望在《唐朝诡事录》中贡献出了“女神般”的演技，那么周依然在《三悦》中则呈现出了“毁容般”的演技。

　　周依然长着一张颇有辨识度的脸，她不是科班出身，而是毕业于四川音乐学院古典舞专业，五官算不上惊艳，却有一种越看越上头的韵味。

　　有很多记不住她名字的观众会说：那个长得像杜鹃的，像周冬雨的，像白百何的。

　　周依然的起点其实很高，一早在海选中被吴克群选中，成为《为你写诗》的女主，但电影扑街，她的星途也并未就此打开。

　　之后她在《风犬少年的天空》里演鬼马少女大力娇，又在《冷案》一袭红裙让人一眼万年。

　　作为一名明明长得很有记忆点的女演员，她是娱乐圈中少有的，能让观众越过颜值去关注演技，并且通过“演技”来扭转口碑，从而实现“自救”目的的。

　　《三悦》中，作为一个放弃自救的社畜，周依然的穿着打扮和神态动作，完全就是一个饱受摧残的前打工人该有的样子。

　　每天的生活，就是躺在床上刷手机，没心没肺地笑。地板上的方便面盒子，都快把人绊倒。

　　但这个丧到惨绝人寰的00后失业女青年那些细致入微的情绪，都被她刻画得入木三分。

　　入职殡仪馆后，周依然的表演依然清新又自然，刚开始一直“yue”，后来却一步步带领观众见到了人间百态。

　　明明没有任何煽情配乐，观众的情绪却慢慢上来，从静默流泪转为抑制不住地大哭。观众就是我。

　　周依然的表演，从丧到不屑一顾，到被小狗紧追的无助与不知所措，再到彻底被狗狗打动，重新唤起生的希望，情绪层层递进，极具感染力。

　　而在今年的口碑悬疑剧《胆小鬼》里，她摇身一变，把冯雪娇十年内的转变演得如行云流水，成年造型更是惊艳了观众。

　　周依然的眼神里，你能感觉到隐隐的戏剧张力，故事都在眼神里，而非在画面中。

　　这是个演技气质绝对配得上走红，在流量时代没机会红，在这个演技回暖的新国剧江湖有那么一丝机会红的女演员。

　　而最适合周依然的领域，不是国剧，淡雅的妆容配上恰到好处的表演，其实天生适合大荧幕。

　　医疗剧《关于唐医生的一切》中出演了唐医生，又在《芳心荡漾》中扮演了令小鲜肉沉迷的漂亮姐姐。接下来她还有《创世纪》《金枝欲孽》监制戚其义拍摄的武侠剧《隐娘》。

　　但秦岚走出另一条路，那就是随着年纪的增长和胶原蛋白的流失，她不但没有在新人辈出的娱乐圈里失去了优势。反倒重建了自己的优势。

　　《唐医生》中，不管是专业认真又笨拙可爱的人物特征，抑或是一些微小的细节，她都拿捏得恰到好处。

　　有了演技上的提升，观众才能透过她的表演，感受一个无比真实的新时代医疗精英的故事。

　　为了让唐医生这个精英女性更接地气，秦岚还专门给角色设计了很多微小的动作，比如走路被鞋带办到，吃饭狼吞虎咽。

　　该剧在央视八套首播，收视不俗，讨论度高，评分还拿到7.4分，很多网友这样评价：国内终于有一部可以让人竖着大拇指看完的医疗剧了。

　　而在《芳心荡漾》中，秦岚更多是发挥了自己熟女的美貌，当观众和小男主一样被冻龄女神迷得神魂颠倒，这个角色和这部剧就成功了。

　　她的这种美不是死板的、平庸的,而是有层次感的，是阅历带来的，这样身材气质绝佳的温柔大姐姐出来，谁见了不觉着她就应该多演甜甜的恋爱剧呢？

　　她的这轮崛起得益于女性剧的这波势头，浪起来了，她正好站在风口浪尖。秦岚不红，谁红？

　　当年焦俊艳凭借着一腔热血，不顾父母的意见，买了张站票就跑到北京参加电影学院的招生考试，结果成了杨幂、袁姗姗、张小斐的同班同学。

　　杨幂、袁姗姗一个个火了，她在《失恋33天》、《杜拉拉之似水年华》中的表现却无声无息。

　　《遇见王沥川》中她和高以翔饰演了一对情侣，剧集口碑很好，也是容易红人的爱情剧，但两个演员都没火。

　　十多年过去，杨幂还是顶流，袁姗姗起起落落，张小斐总算是红了，她还在原地。

　　《庭外》第二部分《落水者》，她是女主，虽然直到第七集的末尾才出场，但这个正邪难辨的女律师角色很吃演技。

　　讲述中国装备制造业改革发展的工业剧《麓山之歌》，焦俊艳饰演高级焊工金燕子，让她有了“娱乐圈电焊第一人”的称号。剧集评分7.8，不算出圈但收视很好，焦俊艳的表演再度好评一片。

　　为了表现女电焊工的真实样貌，焦俊艳毫不避讳地在剧中扮脏扮丑，观众一看到她真实的样子，就会相信人物的遭遇。

　　《庭外》中带着着主角身份出场的她，并没有着急渲染主角光环，而是一步步演出角色的层次感，甚至是看似矛盾的AB面。

　　这个角色甜美又狠戾，温和又强势，始终游走在善恶边缘，和罗晋、霍青对戏，都展现出了精彩的“眼技”。

　　观众在看她的表演时，看的并不止剧情，而是角色和角色之间不断变换的人物关系。

　　演过《巴啦啦小魔仙》和《小别离》，作为童星出道的赵今麦，线花这波天才中，论天赋她比不过文淇和张子枫，论资源比不过刘浩存和李庚希。

　　《流浪地球》票房大爆，但最出彩的不是角色，是国产科幻电影本身；《少年派》收视不俗，她的表演精准又自然，两个字，就是舒服。但最出彩的是张嘉益和闫妮的夫妻组合。

　　《重生》中她和张译有大量对手戏，但这部剧暴露了赵今麦的演技瑕疵，展现恨意全靠瞪眼，缺乏张子枫、文淇那样的顺滑。

　　但《开端》里的李诗情是赵今麦的一次演技突破，没有用力过猛还学会了沉静克制。

　　再到第八集被刺死那一瞬的绝望恐惧， 完全可以说是渐入佳境，相比张子枫《天才基本法》中充满争议的表现，这场表演可以称得上00花在2022年国剧中的最佳演出。

　　虽然不是天才型选手的，但作为勤奋型选手的赵今麦的表演日趋真挚细腻，层次分明。

　　00花这波希望之星中，她成为了后来居上的代表，形象好，没负面，台词功底佳，态度谦逊随和，所以她成为00花中新的领军人物，也在情理之中。

　　但00花这场天才突围战才刚刚开始，在2022年完成短暂反超的赵今麦，还远远没到可以松口气的时候。这当然是内娱之福。

　　这之前她是《那年花开月正圆》里的慈禧，是《安家》里的江奶奶，还是《谢谢你医生》里的吴秀珠，观众记住了这张脸，但记不住她的名字。

　　其实，早在电影中另一位女主吴彦姝斩获天坛奖最佳女主角时，这位84岁的老戏骨就曾在采访中表示：“我当时最大的一个遗憾，就是最佳女主角不是奚美娟的。”

　　但该来的总会来，如今电影中的母女俩拿下天坛、金鸡双影后，是另一种圆满。唯一可惜的是，这次吴彦姝没有在台下为奚美娟喝彩。

　　《妈妈！》看过的观众不算太多，很多观众更熟悉的，可能是《天下长河》中奚美娟饰演的孝庄。

　　没想到，从角色出场，奚美娟凭借面部微表情，就把这个全剧中唯一的主要女性角色，演出了内心过山车似的起伏变化。

　　一场和明珠、索尔图的对手戏，看上去是家宴，实则每句话都有弦外之音，不到三分钟的时间里，君臣攻防转换，表面一片祥和，实则是轻舟已过万重山，奚美娟将这种变化诠释得相当到位。

　　虽然全剧都是黄志忠、梁冠华这样的老戏骨，但无论对情绪的把控，还是在表演的丰富性和层次感上，奚美娟当为《天下长河》的底气。

　　看起来67岁的奚美娟重新进入了爆发期，这件事应该会让人，对国剧多一份信心。

　　郭晓婷2022年火了以后，接受GQ的采访，从自身经历出发，撕开了贵圈许多遮羞布：

　　93年出生的郭晓婷和杨紫一样是童星出道，6岁就参演了人生中的第一部电视剧《真情告白》。

　　《仙剑奇侠传3》里的花楹，《步步惊心》的敏敏，都是灵动又可爱的角色，郭晓婷也是被公认颜值、演技双在线的待爆女演员，但许多年过去，杨紫已经成为顶流，周冬雨成为三金影后，演技不亚于她们的郭晓婷却没有姓名。

　　古偶剧依然是最受平台欢迎的类型，但观众看腻了身世悲催的男主和古灵精怪的女主，于是郭晓婷的机会来了。

　　郭晓婷有一种魔力，单看她本身，并没太多魅力。但一旦演起戏来，整个人就散发出巨大的魅力。

　　或许是因为她演戏的情绪穿透力十分强，观众能瞬间进入到情境当中与角色产生强大的共情力。

　　在这个故事前半段，郭晓婷或许是个小透明，但后半段，她凭借自己的演技，让星路再次发出了光芒。

　　坐拥“中国文艺片女王”、头顶8个影后桂冠的颜丙燕， 2007年已经凭电影《爱情的牙齿》获得第26届中国电影金鸡奖最佳女主角。

　　2013年，她在《万箭穿心》里的表演，让我们对中国女演员演技能达到的高度有了更进一步的认识。

　　加上不轧戏也不接广告，成名后依然心直口快，她不是最受片方欢迎的女演员，所以这一沉寂就是好多年。

　　直到 2021年底她出演了现代谍战剧《对手》，在这部全员演技派的剧中，她饰演的段迎九从顶着不羁的卷发，抖着腿上的大块纹身，哼着小曲吃着米粉出场开始，就牢牢锁住观众的眼睛。

　　但这么坚硬的人物，也有柔软的一面，剧集最后，以为和丈夫已旧情难复的她，过节时忽然听到有人敲门，从期待到开门的惊喜，再到片刻的少女情态，颜丙燕的表演在观众心中如燕盘旋，挥之不去。

　　剧中最打动我的，倒不是所谓情绪炸裂的戏份，而是她在大多数情况下展露出的“日常状态”。

　　不过正是这种平静，观众能看得出颜丙燕对角色塑造所做的功课，越是表面云淡风轻，角感张力就越充足。

　　2022年是颜丙燕全面绽放的一年，接下来还有央视即将播出的《山河锦绣》，新一届飞天视帝王雷演男一，她演女一。

　　如今的她，早已不再是无戏可拍的中年女演员，而是各大影节上和影帝携手出场的炙手可热的中年女星。

　　和那些时常悬浮在空中的表演相比，颜丙燕表演时，总能够自然而然地流露烟火气。那是有生命经验和生活阅历的演员才拥有的独特魅力，她在国剧中翻红，意味着观众将会看到更多这样的表演，这就是演员和观众相互成全。

　　22年最闪耀的女演员是谁，毫无疑问是在年度大剧《人世间》里出演郑娟，又时隔十六年，再一次捧起金鹰视后奖杯的殷桃。

　　虽然失落金鹰奖，但2017年，38岁的殷桃就凭借《鸡毛飞上天》拿到了白玉兰奖最佳女主角奖，成为了70后女演员中第一个“大满贯视后”。

　　如今再获金鹰奖，意味着殷桃已经开始了自己的第二次大满贯循环，别忘了，《人世间》的奖项之路才刚开始，甚至不能排除，仅凭郑娟这个角色，殷桃就能再度收获大满贯。

　　剧中她和张译许多小动作都十分生动，剧集那么成功，很大程度是这两个角色写得好，演得好，也足够讨好。

　　之所以说殷桃又一次实现了演技的进步，因为《人世间》中郑娟这个角色，远不如洛玉珠这么讨好。

　　甚至可以说是一个 “苦难收集者”，角色集各种不幸于一身，很容易演得扁平，殷桃本身外形靓丽，气场强大，和郑娟这个苦情角色差异也很大。

　　一场是法庭上她为了给秉昆申冤，主动说出了隐藏多年的秘密，这是殷桃全剧唯一一场真正意义上的情绪爆发戏，她撕裂的情绪和着翻滚的眼泪一起倾泻而出，观众决堤的眼泪一起喷薄而出。

　　另一场是周楠用“那个人”说秉昆时，她先是惊讶地确认了一遍，然后狠狠扇了自己一个巴掌。

　　她舍不得打儿子，能抽的只有自己，这个巴掌打得惊心动魄。饱满的情绪几乎喷薄而出，也一巴掌打出了郑娟身上的角色弧光。

　　这个角色又一次成就了殷桃，也让她成为内娱流量浪潮的反义词：她眼里的澄澈、向往、与真挚，是那样鲜明又生动，和她是四十岁还是十八岁，又有什么关系？

　　现在可以下结论了，内娱不是缺好的女演员，甚至从数量上来说，好的女演员是超过男演员的。

　　但现实是，在很长一段时间里，市场上的女演员常常沦为男演员的陪衬。我们会因为沈腾去选择看一部电影，因为雷佳音、张嘉益看一部剧，却很少因为一个女演员去看一部电影，追一部剧。

　　还有一个现象，女演员的荧幕生命短暂不说，出路也非常局限。年纪一上来好像就只能演小不了几岁的女演员的妈，这是对好演员巨大的浪费啊。

　　金子总会发光，观众眼睛雪亮，2022年最热门的国剧里，最耀眼的女性角色，几乎全都是30岁以上女演员贡献的。

　　证明只要有好的表演，好的戏份，好的角色，她们不会因为年龄这些外在而被埋没。

　　但今年最爆的国剧——《人世间》《大山的女儿》《唐朝诡事录》《天下长河》……一部部和流量毫无瓜葛的影视剧，反而获得了流量和喝彩。

　　潮退后，流量裸泳，演技重获价值，资本被迫低头，奚美娟、颜丙燕们的时代就来了。

　　再回看2022年，最火的却都是那么丰富，那么有内涵的角色。这个来之不易的结果，是观众和演员抢来的。

　　流量那座海市蜃楼已然倾倒。女演员想得到观众认可，没有捷径，唯有踏实演戏这一条路。

　　这些2022年国剧女演员的故事，让我也清楚地感受到，我们的国剧市场正在摆脱畸形，朝一个健康的方向走去，观众日益把最多的掌声和流量，分给认真演戏的女演员。

　　于是这些珍贵的国剧里，有了女演员最应该有的样子。而当我们的好演员越来越有奔头，国剧自然越来越有看头了。